むにに にむ
Happy 26th Birthday!!
いのおくーん！すきだよー！の気持ちをこめて、最近倍増どころか20倍増くらいしたここ１年くらいのソロのイレギュラーテキスト（主にカラフト露出とメレンゲ＆めざまし露出のいのおさん単独記事に絞って読み返してます）を振り返って好きないのおさんを詰め込む。
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2015春・初舞台に向けて
「頑張ってそういうお仕事がいっぱい来るように成長しないとなって。こういうチャンスが来たときに、勉強することも大事ですけど、次につなげていけるようにある程度の結果を残さないといけないなと思っています。常にそういう気持ちでやっていけたらなと考えてるっていうか、“思ってる”くらいですけどね。」（TVfan CROSS Vol.14）
「僕はあまり、日常から役に入り込んでしまうタイプではないと思うんです。追い込まれるとダメになっていくタイプなので(笑)。どんなにギリギリな状態でも、どこかに自分を客観的に見る余裕を持っていないと、いっぱいいっぱいな自分でしかなくなってしまうんです。」（STAGE SQUEARE Vol.13）
ーー4月からは出演ドラマもスタート。舞台との両立は大変そうですが……。「先輩たちもみんなこうやっていくつも仕事を両立しているので。この機会に、僕もお芝居と言うジャンルで少し成長できたらなって。」
「芝居もバラエティもまだそんなにたくさんやっているわけでもないので、どれが一番楽しいのかは、わからない。でも、とにかく自分の仕事をやっていけたらいいな、っていうのが正直な気持ちです。グループのことはもちろんですけど、僕の名前も覚えてくれたら嬉しいです。」（With 2015.5月号）
「Hey! Say! JUMPのメンバーで舞台をやっているのは、薮宏太と八乙女光の２人だけで、オレで３人目。グループの中では意外と早くに舞台のチャンスを頂けたんでびっくりしたのが本音です(笑)。」
ーーメンバーからどういう人だと言われるの？と尋ねると「『伊野ちゃんは頭が良くて、真面目で、カッコよくて優しいよね』ってみんなから言われますよ。」「そうしたら読者のみなさんが『コイツ、すげーな。自分でハードルあげた』って少しでも興味を持ってもらえますかね(笑)。」（FLIX 2015.6月号）
「今までの僕を知っている人がこれを見て『アタシの好きな伊野尾くんじゃない！』ってこともあるだろうし、初めて僕を見て『この人いいな』って思った人がコンサートを見にきたら“なんか違うな”って思うこともあるかも知れないけど…」「全部好きになって、興味を持ってもらえればいいなと思います。」（TVfan 2015 たぶん5月号）
この頃、結構こういう興味を持ってほしい、自分を知ってほしい発言が多いね。あとはお芝居もバラエティも「まだ分からない」を素直に連発してます。上記のインタビューはほとんどカラフトの稽古も始まる前とかなので、ま、そんな感じでした。
で、肝心なところを端折りますがこの間にワクワク学校や24時間テレビがあって、おねむ男子からのHanako表紙*1からの猫好き男子展開、約1ヶ月のうちに特番出演が3回*2、そしてボンビーガール2回からの志村どうぶつ園準レギュラー(仮)になります。
さて続いてここ2ヶ月の怒涛の雑誌ラッシュ編。
2016春・めざまし・メレンゲレギュラーへ
ーー自身を取り巻く環境の急激な変化について尋ねると＜中略＞少し考え、「うーん、まずはありがたいことだと思ってるかな」と、こちらが拍子抜けするほどのんびりした口調で答えが返ってきた。
「いや、本当は周りの人たちのおかげなんですよ。いろんな人にツッコんでいただいたり、編集で面白くしてもらってるだけなんで」
ーーソロの仕事がほとんどなかったという何年間かに、苦悩はなかったのだろうか。「もちろん、少し落ち込んだり悩んだりはありました。でも、わりとすぐに切り替えて、自分にできることをきちんと頑張ろうと思ってやっていた気がします。」「仕事で返せないけれど、いつかこの経験を活かせるようにと、（大学に）しっかり通おうと決めてやってたんです。」（ザテレビジョンZoom Vol.24）
表紙のQLAPは最高すぎて全文起こしになりそうなので、頑張ってなるべく少しつまむだけにする……（それでも拝借しすぎ）
ーー周囲の反応はどうですか？「家族はすごく喜んでくれています。僕の仕事はサラリーマンと違って5年後10年後がまったく想像できないんで、こうして自分の仕事をテレビで見てもらえることで、少しは親を安心させてあげられたのかなって。」
ーーちなみに、昨年からの露出増加を受けて、“伊野尾革命”という言葉が生まれているの……知ってます？(笑)*3「そうみたいですね(笑)。でも革命ってついて来てくれる方々がいないと成功しないじゃないですか？だから、僕のことを昔から応援してくれるファンの方々がいてこその言葉だと思ってます。」
「前の僕は7年間くらいほとんど個人の仕事がなかったわけで。その時に“自分にできることってなんだろう”と考えていたんですよね。当時は今の自分にできるのは大学に通うことだと信じて勉強を続けていて。」*4「“仕事が少ない時こそ、毎日遊んでないで、ちゃんと大学に行く”って気持ちがあった。４年間で卒業したかったしね。僕が大学に通うことでメンバーに迷惑をかけることもあったと思うけど、自分の中で“ちゃんと卒業しよう”って強く決めていたから、どんなにしんどくても辞めようとは思わなかった。」
ーー忙しくて疲れているはずなのに、いつも盛り上げてくれて感謝してますよ。「それ！みんなに『大変でしょ？』『忙しいでしょ？』って言われるんだけど、大学に通ってた時の方が大変だったから(笑)。」*5
「これまでメンバーにしてもらっていたことを今度は自分が担って、Hey! Say! JUMPというグループをもっと大きくしていければと思っています。」（QLAP 2016.5月号）
ーー自分でも“忙しい！” “仕事してる！”という実感はありますか？「でも普通に働いているサラリーマンの方とか、もっと忙しい方もたくさんいらっしゃると思うし。そんなにすごい忙しいなとは…まあ忙しいですけど(笑)。ようやくちゃんと社会人らしいことができてるのかなって思いますね。」（TVfan 2016.6月号）*6
「頑張ったって言ったら…大学４年の卒論を書いている時かなぁ。」「（大学と仕事の両立は）やっぱりメンバーに負担をかけたとは思うから、本当に感謝しています。」（ザテレビジョン 2016 No.16）*7
「今までは他のメンバーは個人の仕事をしている中で僕はなかったので、グループに還元できるお仕事ができるっていうことがやっぱりうれしいです。それはデビュー時から応援してくれるみなさんがいるからこそ。その人たちに喜んでもらいたいし、逆にここ何年かで僕を知って好きになってくださった方にも違った一面が見せられるように精一杯やりたい。」（mina 2016.6月号）
「先輩方には感謝しています。皆さんに面白くしてもらい、たまたま僕がキャッチーで一般の方に捕まったものがあったわけで、巡り合わせだと思う」
「メンバーや、７～８年個人仕事がなかった僕をずっと応援してくれたファンの方々にやっと恩返しができて、仕事している自分を見せられるのが嬉しい」
「評価は自分ではなく他人が決めること。だから僕は与えられたことをしっかりやり遂げられるよう精一杯頑張るだけ」（STORY 2016.6月号）
「学生時代、仕事と並行して学校に行って、提出物や卒論に追われて連日徹夜というゴールの見えない闘いを経験していたおかげで、この状況でも体力的なきつさは感じずにいられてます(笑)」（TV LIFE 2016 No.12）
「革命なんておこがましいんだけど…」
「これまで本当にソロの仕事が全然なかったから。みんな何でテレビに出ないんだろうとか、何でソロの歌割りがないんだろうとか、心配していたんだろうなって思うの。それは自分に何かが足りなかったからだから、せっかく応援してくれてるのに申し訳ないなって気持ちがあって」（ザテレビジョンCOLORS Vol.23 RAINBOW）
「なぜこの状況に陥ったかってこと？」
＜ワクワク学校や24時間テレビを挙げつつ＞「先輩から名前を出してもらえる機会があったりして、注目してもらえる部分もあったと思うので、巡り合わせとか、運とか、タイミングなのかなって。これが自分の実力だとはまだ全然思っていないし、応援してくれるファンの人とか周りの方々のおかげだと思うので、しっかり恩返しするためにも、実力をつけて、結果を出さなきゃいけないなって思う。」
ーー有意義な大学生活だったんですね。「今考えたらね。」「当時は全然バラ色じゃなくて、ドブみたいな学生生活だったけど。」
「バラエティー番組を1本録った時に、誰かは前に出るけど、それ以外は注目されないということは必ずあって、9人を平等になんて無理なわけ。必然的に誰かが目立ってくるんだけど、誰を前にするかで見え方が全然違うのがJUMPの利点だと思うんだよね」（TVガイドperson Vol.46）
本当は最近、というか1ヶ月前くらいがピークだったのだけど、正直いのおさん見ててぱっぱらぱーにハッピーハッピーという訳ではなくて。いのおさんに、ではないけどいのおさんの環境や聞こえてくる声に思うことがすごいあって。でもそれですごくすごくいのおさんについて考えてたらなんかかえって楽しくなってきちゃって、なんかもうどうでもよくなった。だって悶々しながらこうやって雑誌読んでたらどれも一本筋が通ってて、飄々と、しかし明らかに成長してる部分もあって、どれもこれも好きしかない！！！！この訳わかんない状況に新規ながらも気持ち悪さを感じたりもしたけど、こんな状況だからこそこんだけの文献もらえてるんだもん！Myojoの一万字もはぐらかしてインタビュアーの好きにはさせまいみたいだったいのおさんがこんなに何本も真面目にインタビューに答えてくれて、その度あーーーやっぱだから私この人だったんだな！って思えるのチョーーーー幸せじゃね？！？！！って思ったらもうこの訳わかんない状況にも純粋な感謝しかない〜〜〜！気持ち悪い状況様様〜〜〜！だから難しいこと考えないで、とにかくいのおさんがくれるものを全力で楽しみたい。そして、あーーーーーーーすき！！って言えればそれでいい。
「何か自分が想像もしないような未来になっていたらいいよね。今の状況だって3ヵ月前にも想像すらしなかったことだから。良くも悪くも。想像できないことの方が楽しいと思うし、想定外のことが一番面白いからね。」（TVガイドperson Vol.46）
といのおくんは言う。そう言われると確かに私もJUMPには興味あるけど担当にしたい子がいないんだよね～とかずっと言ってたのがまさか急に伊野尾担になるとは思ってなかったし、ちょっとこいつおもしれーなそういえばこいつのこと全然しらねーな気になるなと思ったのが運の尽k…今の楽しい生活の始まりだなんて4年前は思ってもなかった。本当、想像もしなかった未来に連れてこられて、おかげでどんどん面白い体験をさせてもらっているよ。だから、26歳、ますます働き盛りのいのおくんが今年も楽しく過ごせますように！そして今年のいのおくんも「あーーーーーーーー好き！！！こういうところが好き！*8」って思わせてくれますように。いのおくん、お誕生日おめでとう！生まれてきてくれたことに感謝！*9
*1:そもそもいのおくんが雑誌の表紙を飾ったのは2015年が初。1月におしゃれヘアカタログの表紙が決まった時大騒ぎして、3月にベスステの表紙で「これがほんとにほんとの初表紙だ〜」とぽわぽわ喜んだ半年後にアレだよ……
*2:芸能人ですよ旅、なりきりアニマルパーク、爆買いJAPAN
*3:でもこれ、2013年くらいから騒いでない？Qさまに出た時もネプリーグに出た時も、100アカが決まった時も洞窟ロケの時も伊野尾革命くるー？て騒いでなかった？きたー！は確かにワクワクと24時間だろうけど、言葉自体は結構前からあった記憶だよ。
*4:これ、ポジティブな感じじゃなくて、本当にそう思わないとやってられなかったっていうか、あの頃のいのおさんはそれがこんな風に今に繋がるなんて絶対思ってなかったのにとにかく通うしかなかった感じがいいんだよ…！
*5:奇しくも、同じよ～うなことを元担も言っていました。高1で留年しかけたこと、試験と主演ドラマが重なって1週間で計10時間睡眠だったこと。超聞き覚え見届け覚えあるわこの理論。だから、本当にそうなんだろうねって安心して背中を押せます。
*6:これも似たようなこと、どっかのよく知った人がバブルの頃に言ってました。個人的に、こういう感覚でいてくれるのものすごく頼もしさを感じる。
*7:でもあなた、一方でその卒論書きながら帝劇103公演皆勤賞って面もお持ちですやん…。
*8:「（そして顔が好き。）」
*9:だって「6月は伊野尾が生まれたことに感謝しよう」って言うから。
ジャニヲタの私が初めてシルク・ドゥ・ソレイユを観てきた話をしたい
先日、人生初ラスベガスで人生初シルクドソレイユを観ました。これがラスベガスならではの感想なのか、そもそもシルクだからなのか分からないけどジャニ舞台との関連を考えちゃうっていうかこれが本物か！！っていうか…とにかくジャニヲタに「聞いて聞いて！すごかったの！！」って話したくてたまらなくなったのでとりとめもなくシルクの話をする。なんつーか、すごい読みにくい文章にしかならない自信がある。頭の中でまとまってない。
■まず私のスペック紹介
・ジャニヲタ歴20余年のうち、主に担当としていたのは嵐
・長らく嵐担だったのでジャニーズ舞台ほぼ縁なし
・若い頃はミュージカルが嫌いだったので光一担の友達がSHOCKに誘ってくれても断ってしまってました（ごめん）
・ジャニワを観て、これは本物を知らねばならんと思って上記光一担にSHOCKに連れて行ってもらうようになりました
・ジャニーズ舞台観劇経験値：2012年のsummary（えびセクどっちも）、ジャニワ初演（廃人）、トニトニ、2014の滝沢演舞城、2015と2016のSHOCK
要するにジャニーズ舞台教養があまりありません！いや〜教養ある人の感想文を読みたい本当は！
最近何かで見たんだよね、堂本光一さんが三大素晴らしいショーだかなんだかを挙げてる記事があって、その1つが『オー』でした。確か。ソースさっぱり覚えてないけど。こーちゃん（私は20年前から光一さんのことをこーちゃんと呼んでいる*1）が昔からオーを絶賛しているのは何かで知ってたけど、今まで観た中で最高のショーとか何とか言うもんだから気になるじゃない、だからラスベガスに行けることになったのでその旅行に『オー』観劇を組み込むことにしました。
■ 『オー（O）』
１．チケットを入手
どうもチケマスで自分で取れそうだったので事前に手配業者とか全く検討しなかったらそのままうっかり出国。もう当日窓口で売ってたらでいいわ〜と言ったら連れに「いや買っておけるなら買いなよ」と言われてしまったのでアメリカに着いてから慌ててチケマスをチェック。*2 すると、翌日公演のセンブロの5列目が売ってるやないか！もちろん料金の安い他の席もあったけど、どうせならここがいいんじゃん？と連れも言うので、えーい！と一番高い180ドルの席を購入。*3 英語ちんぷんかんぷんだけど何とかeチケットみたいなやつを選択。バーコードの画面が出てきたのでとりあえずスクショ撮りつつ画面を開きっぱなしにしておく。
２．いざ会場へ
ってな感じで恐る恐る会場のあるベラージオへ。そう、ベガスはホテルの中にシアターが併設されてて、あちこちのホテル内でショーをやってるのね。シルクだけでも7つ？8つ？あった。１つの通り*4沿いでシルクが7演目？8演目？×1日2公演やってるのよ毎日。うーわ桁違い。ちなみに何でベガスにはでっかいホテルがあんなにいっぱいあるかってカジノ作るには客室必須とかルールがあるらしいよ。で、カジノ客を集めるためにショーをやってるらしいよ。逆に日本のOLCは舞浜をそういう相互作用のある複合リゾートにしたかったのにZEDは大赤字作って撤退しちゃったね。*5
話逸れた。カジノを抜けて奥にあるシアターへ。そう、なるべく色んな人がカジノを経由するようにホテルが作られてるんだよ。エレベーターもLobbyがないの！Casinoなの！Casinoボタンと客室ボタンしかないの！また話が逸れた。で、携帯上のバーコードを係員に見せる。私の携帯で２枚分表示していたけど「One～ Two～」とリーダーで携帯上のバーコードを読み込んでさっくりクリア。よかった。
３．ネタバレ感想
・OP：客席からある人が選ばれ、幕の前に立ち、紙を渡される。撮影禁止ですとか注意事項を朗読。あら、一般のお客さん読むの下手ね、あはははは！みたいな雰囲気の中、席に戻ろうとしたら腰につけたハーネスでシャーーーッと上に引っ張られちゃう！あーーーーれーーーーー
…ってこれどっかで。
うんそう、ジャニワのOPにそっくり。「ここ僕の席だよ！」「私の席よ！」「チケットを見せて頂けますか？ああ、お客様のお席はあちらですね、お席にご案内しますのでしっかりつかまって！」バサーッ！てーれってれ～てーれってってれ～*6
・あーーーーれーーーーーのあと赤い幕が左右に分かれさーーーっと奥に引っ張られる。
…あれ、SHOCKのOPってこんなんじゃなかった？
・でも幕を開けたら目の前がプールなんだわ。何これすげぇ。で、舞台の奥から回転木馬みたいなのとアンティークなドレスのトルソーとかが吊られてこっちに向かって来るのよ、上下動しながら！！そんでプールに浸かったりするのよ、何この幻想的なの！いきなり度肝！！！木馬とトルソーだよ。木馬とトルソーだよ！！プールに沈む木馬とトルソーだよ！！（謎の興奮）
・なんかストーリーがあるようで、常に夢の中をさまよっているような幻想的な舞台なので、よく分からないけど気が付いたらシーンが変わっていて、気が付いたらファイヤーダンスしていた。あれ、これもSHOCKでこんなようなシーンが……
・プールの上の舞台で軟体技が繰り広げられたり代わる代わる飛び込んだり、また所々でシンクロナイズドスイミングが始まったりするの。ここがすごかったんだと思う。シンクロなんてオリンピックで観るものだった。ショービジネス上のシンクロなんて観たことなかった。
・そんでシーンが変わって鳥？の格好した人が、プールだと思っていたところの上をかけていったりするの！つまり、プールの底が稼働して、深くなったり、水面を超えてただの床になったり、自由自在なの。このシーンの場合浅ーーーいプールにしてあるわけだけど、さっきまでそこはプールだから、まるで水面を走っているみたいに見えるの！！ハァ～あれはすてきだった。
・シンクロやファイヤーダンスもすごいけど、天井から吊られた輪の上でのパフォーマンスとか、ものすんごいエアリアルティシューの技とか、頭で支えてるだけでひっくり返った状態で………あーあれなんて言ったらいいんだ！！もう超絶技が次々出てくる。ひたすら拍手。
・ラストシーンはあほみたいな高さから飛び込み。これほんと、何十メートルあるの？！足竦むよこわいよなにあれほんとすごい。まじ幻想的で美しいのに意味分からない技連発でひったすら拍手拍手でした。すごかった。語彙がない。すごかった。
・これはスタオベ！！！！！と思っていたのに、1回引っこんで戻ってきたときにスタオベしようかな～と思っていたらカテコは１回だった。しくった。
■『カー（ka）』
１．チケットを入手
この衝撃はシルクだからなのか、オーだったからなのかを知りたい！だから他のショーも見たい！とだだをこね、調べた結果、直前まで売れ残ってしまったチケットを対象に安売りしてくれるチケットのディスカウントショップ・その名も Tix4Tonight があることを知る。あ～Wi-Fi便利～！なのでもしそのT4Tでお目当てのチケットが売ってたらもっかい観てもいいことにしよう！と決めた。
この日は夜にベガスに戻ってくる予定だったので事前に店舗の場所だけチェックしておいて18時頃T4Tへダッシュ。まあやっぱりまずはダメ元で2番人気のKaかな、と聞いてみるとなんと19時も21時半もどっちもアルヨアルヨチケットアルヨ～とのこと。まじか。いくらその日平日とはいえそんなもんなんか。席も確か一番高いのは120ドルくらいだったかな？それと102ドルと81ドル？の3種全部扱いあり。まじか。座席表検索してみると一番安いのは相当後列っぽい、と言うことで21時半の102ドルにするわ、と伝えると渡されたのがセクション101のJ列。そう、１階席上手ブロックの前から10列目。あれ、結構よくない？なんか入れなかったら3日以内に領収書とクレカ持って戻ってこい？とか、21時には会場に行けだか21時に開場だかどっちだかわかんないけど、そんなことをちんぷんかんぷんの英語で言われて終了。
ちなみに102ドルってのは定価の35％オフです。って書いてあった。だから本当は155ドルくらいのチケットなのかな？？公式で買うと販売手数料とかもかかってオーとか更に10ドルくらいしたんだけど、T4Tでは手数料含んでるのか分からんが102ドルっていうか101.5ドルしか払ってない。すげー！日本にもほしい。*7
２．いざ会場へ
T4Tについて調べてたらT4Tでもらえるのは引換券なのでまた窓口にいかないといけない、ってどっかのブログに書いてあったんだけど、チケットには座席番号はっきり書いてあるし、いざMGM行ったらそのまま入れた。もぎりしてるのも衣装着てメイクした人で、しかもめっちゃ日本語上手い人だったｗ完全に外国の方なんだけど、めっちゃ日本語で教えてくれたｗｗ助かったｗあれはシルクの人だったのだろうか？ホテルの人なのだろうか？オーは普通にスーツの人だったよ。
３．ネタバレ感想
・何がすごいって席がね！！！席にスピーカー付いてるの！！！！耳元から聴こえるの！！！！！！！映画館のみならず舞台まで！これ日本に欲しい！
・でも前列との高低差が少なくて、椅子の背もたれがすごく背が高くて（アメリカサイズな感じ）オーの方が見やすい。
・客席の上空にもセットがあるの。例えるならJr.マンションがステージ上じゃなくて客席に飛び出してる感じ。
でもここで私は大きな間違いを知る。カーってサーカスっていうよりミュージカルなんだね？！？（と言っても喋らない歌わない英語力要らない。） 明らかにストーリーがあって、パフォーマンスも始まって初っ端がバトントワリング。オーのスケールに圧倒されていた私は正直ここで拍子抜けしてしまう。まあ考えたらサーカスって元々ジャグリングとかするわけだし、バトンもその要素あるか。そうだジャニにもバトン少年がいたじゃないか。あー、だから、ジャニには時折バトン少年が入所するのか。バトンって私は学校の部活のイメージばかりだったんだけど、ショービジネスのパフォーマンスだったのか。帝劇でバトンするのも空中ブランコするのも同じジャンルなのか。
納得しつつ、ちょっと正直、なにか寂しい私^^; ぶっちゃけ、この違和感は最後まで続きます。
そんな感じでバトンテクや音楽や踊りやお芝居のシーンを経て物語は進む。船が沈没して人が船から投げ出されるシーンのあと紗幕に海が映し出され、さっき投げ出された人が天井からゆっくり降りてきたり…あ～ここ、ジャニワのヒンデンブルク号みたい…。ただメインのセットがすごい。床が床じゃないのよ、それ自体が大きなお皿みたいで、水平にすれば床だし、それが稼働して斜めになって舞台の奥でも見やすくできるし、思いっきり斜めにすれば坂のセットになるし、思いっきり垂直にしちゃえば舞台上のものが全部奈落に落っこちてすぐ場面転換するし、その舞台自体が映像を表示できる感じになっているから垂直にすれば状況に応じた背景になる。すげえ。垂直にした床っていうか壁っていうかをワイヤーで駆け上がって行ったり、その壁から棒が飛び出してきて、そこにつかまってぐるぐる回ったり移動したり滑り落ちて下の方にある棒につかまったり、変幻自在。すげえ。ただ、オーのすごさとは何か違う、、、ベガスまで来たからこそこのすげえセットを見れてるんだろうけど、、、。
途中、あれはビヨンビヨン？*8 あんな伸縮しないけど見た目的にはあんなやつに腕の力だけでつかまって、男女が色んな技でフライングするところはすごかった。ただその男があれ何役なの？ターザン？パンイチみたいな格好なのに肌がものっすごくラメラメしてて、キラキラ輝くパンイチなのｗなんかちょっと…ｗいやごめん。いやでもやってることまじすげーんだよ！何って、片方の人は何にもつかまってなかったりするのよ。ビヨンビヨン(仮)をつかんでいる人の足首にしがみついてるだけだったりするのよ。これが5分くらいある。頭おかしい。しぬよ。ってか…事故あったし…ここじゃないけど……。これがKaのすげえポイントその１。
Kaのすげえポイントその２は大車輪みたいなのがあってそれを人力で漕ぎ、そしてその上で芸をする。ハーネスなしで。しぬよ。ってか（自粛） 途中、技をしかけてやれずに１周見送ったり、技ミスって道具が吹っ飛んだりしたのが生々しくてこわい。無事に終わってマジ拍手。こわかった…。でも観ていてやっぱり思い出したのはA.B.C-Zの大車輪。Kaみたいに危なすぎることはやらなくていいけど、安全に似たようなことやろうとしたのかしら…とか関連あるのかないのか知らないけどジャニ舞台はシルクの影響受けているのかなあとか勝手に考えた。えびのことよくは知らないからえび担にシルクとえびについて語ってほしい。
Kaのすげえポイントその３はなんと4Dフライング。Kaの見所、目玉、ハイライトらしいんだけど観た瞬間思ってしまった、「4Dフライングやん。」
前述の床が垂直の壁になって、そこに映像が投影される。そして壁に対して垂直に、ハーネスをつけた出演者が飛んだりやっつけられて吹っ飛んだり、バトルするのだ。4Dフライングやん。たぶん、なんかちょっと寂しくなってしまったのはここのせいもある。なんだ4Dフライング、ってなんだってレベルではないんだ本当に！！*9 めっちゃすごいっていうか、あー4Dフライングの正解はこれか～って感じではあるんだ！ただ、4Dフライングなんだよ。オーで観たアホみたいな高さからの飛び込みとかシンクロとか軟体技とかはないのだよ。だからなんか、ジャニの上のレベルを観たって感じで、オーの時に感じた「何これ観たことない！！！」って感じはなかった。
とまあこんな感じでKaは終わった。なんかちょっと、拍子抜けしてしまった理由、それは拍手したいシーンが少なかったからかも知れない。オーはちょこちょこ拍手の連続だった。とはいえKaのネットの評価はまじ高い。Kaほんと人気。Ka好きな人怒んないで…私がシルク＝サーカスと思っていたのが悪かった。超絶パフォーマンスを挟むお芝居ってジャンルがあることを知らなかった私の準備不足でした。
■まとめ
シルク＝常に拍手したくなるような技の連続、というイメージなら『ミスティア』を観るべきだったんだろう。たぶん。結局観れなかったからガイドから得る情報だけで言ってるけど。もしあと１日あったらミスティアを観た。でも『Michael Jackson:ONE』も気になる。*10 でもでもやっぱり、もう１日あったらオーおかわりしたい。
前にこーちゃんが何度もベガスに行ってるのを何でそんなしょっちゅういくんや、ショー見るためだけにベガスってさすがショーマストゴーオン～なんて思っていたのだけど、全然気持ちわかる。寧ろ海外旅行じゃなくて、ショーのための交通費っての全然分かる。オーがラスベガスでしかやってないから、観るためにベガスに行くしかない気持ち全然分かる。私も来月にでもまたオー観に行きたい。なんかほんと、そんくらいの気持ちになった。あ～返す返す準備不足だったなあ！シルクって何者なんだろう！！
…と胸の高鳴り止められないので、いまトーテムのチケットを探していますｗｗ あ～あ～、またひとつ金のかかる守備範囲広げてしまった。ちゃんちゃん。
*1:ほんとは光ちゃんと表記していたけどJUMP担となった今それは『ひかるちゃん』に読めちゃうのでこーちゃんと書く。
*2:検索していて最初に出てきた解説サイトさんの見よう見まね。他に手段があったのかどうかすら知らない。
*3:そこに手数料が入るので結局20800円くらい。
*4:ベガスはメインの大通り（片側6車線！もある。まじ大通り）沿いにでっかいホテルが何軒も連なっている。
*5:あれは震災の影響もあるから例に出すのもかわいそうだけど。。。でも48系おたの友人が言ってたけどあのハコいいらしいね！「どの席からも見やすくてよかった！ジャニもあそこでやったりすればいいのに」それはチケット争奪の血の雨が降りそうだけど（アンフィシアターはキャパ2170人）活用されてるならよかった。
*6:こういう、一般のお客さんと見せかけて仕込み＝ジャニワなんだけど、これがショーの常套演出なのか、ジャニ舞台あるあるなのか、いやジャニワ流なのか知らない。教養ないから。
*7:T4Tは売れ残ったら出回るものなので完売してたら観れない、だから絶対観たいなら事前にチケット買っとけ、と色んなところに書いてあったけど結局Kaは私の後ろも何列も空席でした。オーはたぶんT4Tには出回らない。私が行った時も完売表示だった。売って完売になったのかそもそも扱いないのか知らないけど。定価（チケマス）のいいところは席が選べる！T4Tは価格帯（カテゴリーと言う）しか選べません。その価格帯だとどの辺？って聞いても定価の価格表すら見せてくれない。カテゴリーの分け方はいつでも一緒だけど値段は日によって違うっぽい。私は安い日だったっぽい。
*8:嵐担にはビヨンビヨンで通じると思うんだけど正式名称しらない。ビヨンビヨンてほんと失礼だよなｗｗｗでもそういうジャニーズイズムに照れくさがるような嵐で育ってるんだよな私～っていうのと、23,4歳のころはそうやってはぐらかしていたくせに三十路になったら原点回帰しちゃうんだからねえ！老いって不思議ね！ｗｗ ていうのと。
*9:事故があったのは前述のすげえポイントではなくここだと知って青ざめるジャニヲタ。ジャニは高さがないから大事には至らないだろうけどっていうかそこまで無理しないでいいよ…安全第一…
*10:こないだSakuraのMステ見て思い出したけどあの時じいまご、ONE観てるのね！わ〜潤が観たやつは観たかった〜未来の嵐コンの予習だったかもしれないのに〜でも未来の嵐コンに入れる確証ないしな。
【祝入所20周年】私の好きな櫻井翔20選【1995-2015】
昔、友達にこんなことを言われた。
「ジャニヲタって、好きなアイドルがジャニーズに入った日をお祝いするってマジ？何それｗそんなことまでお祝いするの？ジャニヲタってほんと面白いよね～」
いや、私からしたら寧ろ入所日こそ一番大切だよ！だって、たとえ生まれてきてくれてもジャニーズ事務所に入ってくれなければきっと私の人生には何も関係なかったことだから。*1 もちろん、デビューしてくれなかったら知らんうちに事務所辞めてたかも知れないので結成日やCDデビュー日も同じ意味で欠かせない。でも何より本人が本人の意志でジャニーズ事務所のタレントとしての人生を始めてくれたその日があるからこその今日（こんにち）である教信者（デビューするしないは本人の意志に拠らないことがほとんどだけど、履歴を送ったのが誰であろうと無理やりだろうと逃げずにオーディション会場まで行ったのは本人の足であり、その後も事務所に通い続けていたのは他の誰でもない本人の意志のはず）なので、私は入所日が一番おめでたい日だと思っています。*2
特に櫻井翔という人はまさか20年もここにいるはずじゃなかった人です。前途洋洋な中学２年生だった櫻井少年が1995年10月22日にトチ狂ってジャニーズ事務所のオーディションを受けに来てしまったがために今がある。そんな翔くんだったからこそ今日は流石に祝いたい。だけど今はすっかり他の子に夢中な私が今更翔くんにラブレター綴るのもお前どの面下げて…って感じだから、この20年のうち私が好きな、というか思い出深い発言やエピソードを20個紹介してお祝いの言葉に代えさせて頂きたいと思います（結局どの面下げてな状況）。こういうのがポンポン思い浮かんで、さして時間もかけずにソースも出せる自分が嫌だ……脳みそもっと大事なことに使いたい…。だいたいエピソードの時系列順（一部あやしい）。
※「桜井」から「櫻井」に改名した2002年以前*3の出来事は「桜井」として記憶しているため、あの頃の話をするときは「桜井」じゃないと目で見て落ち着かない、というどうでもいいこだわりがあるのでわざと一部「桜井」です。ご了承ください。
～櫻井翔さんのエピソード20本ノック～
私はあの頃の翔潤が本当好きで好きで…！渋谷の道玄坂を登るタクシーの中での進路指導（中３の潤「翔くん、俺、高校行かない！仕事したい！（翔くんなら背中を押してくれるはず！）」翔くん「…いや、高校は行っといた方がいいんじゃね？」潤（ガーーーン！）*4）から潤の中学の卒業式の前日に潤の家泊まって、いってらっしゃいって卒業式に送り出したところまで日々が萌えのかたまり～すぎて嘘みたいな事実。当時の潤の翔くんへの絶大なる信頼度も大好きすぎる。あとなんで潤がそんなに翔くんに憧れてたかって、翔くんは何でも自分で考えて自分で決めてるところが大人に見えた（「うちの親放任だからね」by翔くん）という理由がすごく好き。
- MUJIC JUMP（少クラの前身番組）で、ユニット毎に名前呼ばれて軽いダンスをするところで振付されるのを拒み毎週自分達で振付を考えていた。
ずっと芸能界で生きていく気はないからデビューしたい、他の人を蹴落としたい、という気はないくせに見せ付けたい欲があって負けず嫌いな矛盾が好き。あと高校の学祭でもダンスチーム組んで踊ったりして、あの頃のダンスに自信のあった翔くんが好き。とにかく何を言われても私は踊る翔くんはカッコイイと思っているし、今はさておき若かった頃の翔くんのあの目にうるさい踊り方が大好きだった！否定は受け付けません！ｗ
- 「後から入ってきた奴と何で同じ勉強をしなきゃいけないんだ、とか思ったけど」「女の子にチヤホヤされてるから勉強できない、とか思われるのが悔しかったから意地になって勉強してた」（SAY 2004年？号）←切り抜いてるから号が分からない
後から～の話はこれぞ内部生って感じで。そりゃそうだよね、内部生は内部生で色々あるよね。そんな環境でこういう意地を張るっていうのがさ～あんた本当昔から一貫してそういう人だよね！っていう。（アイドルがどれほどか見せてやんよ！といい、対学内にしても対芸能界にしてもバカにされる環境でなにくそ！ってなるのが翔さんの基本スタンス。）「休めなかった、っていうか休みたくなかった」から無遅刻無欠席だったエピにもえらい憧れて、私も中１から高３まで無遅刻無欠席しようとしてたｗ部活の大事な荷物を忘れたことに気付いても取りに帰らず母に学校へ持ってこさせてまで無遅刻を維持した()のに結局高３の春に38℃出して私は翔さんに負けました。
- 「俺がいた学校もジャニーズ事務所もすごい閉鎖的だけど、学校から離れたとこで、東京以外のいろんな場所からいろんな年のいろんな奴が集まって、そいつらの地元に行って遊んだりとか楽しかった」（H 2004年4月号）
これ、何か分かる。例えどっちも極端な世界だとしても、今までのスタンダードを覆すような世界が見れて楽しかっただろうねって。これが、デビューしたくもないのにJr.辞めれなかった理由だと思う。他にも「いつか辞めなきゃ、とは思ってたけど明日辞めようとは思えなかった」とか言ってる。よく辞めたかったエピソードばかり取り沙汰されるけど、辞めたかったというより辞めなければいけないはずだった、なんだよあの人の場合。去年の徹子の部屋でも同じこと言ってたのが嬉しかったな～ちゃんと忘れてないんだなって。以前夜会にMaliaさんが出てきた時もこの発言思い浮かべてました。
- 若い頃は口を開けば下ネタ
具体的発言を挙げてったら枚挙に暇がないのですが、現在の名誉のために黙っといてあげます（松茸とか笛とかは有名だと思うけど）。でもこれ智も大概だかんな。10代～二十歳そこそこの頃のあの二人ひでぇかんな。本当はこの下に例文用意してたけどやっぱり現在の名誉のために泣く泣くひっこめました。ヒントは嵐音（大喜利の回）です。
- 「俺昔あそこ（渋谷）に住んでたみたいなところがあって。1週間が7日だとして、8日分はあそこにいたっていうか(笑)」 （Wink up 2000年7月号）
1週間の最大値は7日であるということを踏まえた桜井さん流ジョーク。と同時にチャラライに思いを馳せる一節。
- 「俺コンサートのコンセプトとして、ファンの人も一緒に参加できるっていうか、俺らが一方的に魅せるコンサートじゃなくて、一緒に楽しんで一緒に作る感じの、がよくて。ただなんか、カッコイイだけじゃなくて、ほんと楽しかったな、って、感じ。夏（のコンサート）も、この先も。」 （2000年 『スッピンアラシ』）
たかが１ツアーやっただけの状態でこのポリシー持ってて、しかもそれがホントに「この先」までブレてないところは信頼しかない。
- （この頃m-floのVervalさんによくしてもらっているという近況報告で）「紹介とかしてくれる時に今年のマイメン桜井くんって言ってくれるのもなんかよくて(笑)」 （Wink up 2000年9月号）
その10年後にはマネキン5の櫻井守改造計画で一緒のお仕事するとは、この頃は思ってもなかったよ………*5
- 桜井「はいはいはい！！！」二宮「はい、そこのジャイアン！」相葉「（司会のニノに向かって）ジャイアンは指すな！絶対指すな！」桜井「ブラッドピット！」二宮「ファイナルアンサー？」桜井「ファ…ファイナルアンサー(笑)」相葉「ちょっと待って！！ちがう！ちがうよ！」二宮「正解！」相葉「もぉ～あのジャイアンほんとヤダ（泣）」 （2001.07.17 嵐音 クイズGo!Go!にのもんた）*6
これはもう、分かる人だけ分かってくださいｗ翔くん昔はガキ大将って感じで、まさきやキャラ変前の潤を理不尽にいじり倒していてまぁ～クソガキだったので、最近の翔さん見ると「お顔も身体も中身も丸くなられて…( ◜◡◝ )」とは思うよね～。いや、30超えてガキ大将でもイタイから翔くんってば本当いい歳の取り方したよね！と心から思ってるけど、ふとクソガキ時代のものを見る（聞く）とあぁ～そうだ翔くんってこういう人だった！って思うほど別人だなって（あと私翔くんのこういうヤラレキャラじゃなかったところが好きだったんだけどなあ…ｗ）ところでクイズGo!Go!にのもんたってコーナー名今見てもふざけてるし本当嵐音って天才だと今でも思うし、ああいうこと後輩のラジオでもやって欲しい。クイズGo!Go!*7
私、少なくとも当時そんなジャニーズ見たことない。どこどこのパーティ行ったらリップスライムのイルマリさん（しかも「くん」付けで呼んでた記憶）やその妹さんに会ってどうとかこうとかラジオ（SHO BEAT）で言ってたこともある。アイドルにイケイケ要素感じると基本怯えるけどｗ、翔くんのイケイケ感にはカッコよさだけ感じていたなあ、何故だろう。先日クラブで～とかあの人平気でラジオやアイドル誌で言いまくってたけどｗ、変な不安を感じたりはなかった。当時のイケイケな人脈は今どうなっているのだろうか～。
- （試験直後に出たMステで、タモリさんに自信のある科目は？と聞かれて）「中小企業金融論」 （2003年8月1日 ミュージックステーション）
翔くんがはっきりと履修している授業名を言葉にしたのはこれと、大学１年の時の「物理」だけな気がする。
- 「弟さんの話はよく聞きますが妹さんの話は聞きません。仲良くないんですか？」といった質問に「仲は良いです。仲は良いけど、俺が勝手にテレビや雑誌で話したことを妹の学校の友達が見たりして、自分が話してもいないことを友達が知ってたらそれは妹のプライバシーの問題になるから、妹が私生活送る上で邪魔になることはしたくないので妹の話はしません。弟はまだ小さいからプライバシーって言っても、と思って弟の話はしてるけど、弟ももう少し大きくなったら弟の話もしません！」（2003年 SHO BEAT ※ニュアンス）
前にTwitterでも話題にしたけどほんと翔くんっぽくって大好きなエピソード。妹さんの話を極端にしないのは私も気付いてたから、理由に超納得した。その後話してくれた妹さんとのエピなんて骨折した時（2008年）とかそんなもんくらいな気が。
他方、「お前の弟プロレスラー*8」とか散々ネタにされていた相葉弟（犯人はだいたい桜井二宮）（だからか知らんが松潤が好きな相葉弟）
- 「それ（食器）はディッシュウォッシャーに入れてポンッ！よ」 （Myojo 2003年の暮れくらい）←切り抜いてるから号が分からない
「さっき台所で翔くんが『お皿の洗い方知らない』って言ってた…」とドン引きの潤に「普段家で食器とか洗ったりしないの？」と言われたときの一言（当時実家暮らし）。せめて食洗機と言ってくれ。
- 「笑顔の未来が待ってるといいな」 （2004年1月 『Jouful』『ペンの指す方向』のリリック）
基本的に翔くんはこっちが心配してやるようなタマじゃないと思っているけど、流石に大学卒業前の3・4ヶ月は様子がおかしかった。もう迷いなく嵐として限界までやってみる覚悟はあるように見えたけど、それがどこまでうまくいくか自信はないんだな…っていう弱さとか、今まで芸能生活＝学校との両立だったのがいよいよ芸能一本になる不安感とかがあの曲には詰まり過ぎててさぁ。そんなん見てたら何の力もないガキの分際でも「大丈夫、絶対私たちが『笑顔の未来』にしてあげるから！！この選択を後悔させないから～～～～～！。・°°・(＞_＜)・°°・。」とか思っちゃったよね～という遠い思い出。でも「笑顔の未来」っていい言葉じゃないです？私は今でも思うよ、翔くんが今、笑顔の未来にいるならそれでいいです。
- コンサートの１部２部の間にピザをたらふく食ったら気持ち悪くなって、２部の途中で吐く （2004年8月17日 いざッ、NOW!＠長野ビックハット）
好きな食べ物：ピザ っていうのがJr.の頃から変わらないのもいいし、おめえ1日2公演って人生で何回やってきたと思ってんだよ、そんくらい分かるだろ！っていうアホさもいい。でもピザ取ろうと言い出したのは潤。
- 二宮「翔くんはマッスルミュージカルに出ます」
相葉ちゃんと大野くんが舞台やるよ。遠いけど来れる人は是非。 的な話をして
二宮「そんで翔君もそのあと舞台が決まってね、何だっけ」←4人に話を振ってる
＼マッスルミュージカルー／
二宮「何でそれ知ってんの；」←何でだっけ～？雑誌か何かでネタにしてたよね？するとマッスルミュージカルのロゴがモニターに表示される（笑）
櫻井「うわ何でこれ出て来てんの！？」
二宮「あーなんかローソンかなんかにあったから貰ってきたらしいよ。で、翔くんどこでやるんだっけ？」
櫻井「え……………真駒内？笑」←出演者のテイで適当に答えてる
（2005.08.06 One＠きたえーる）*9
同じ意味で、嵐の「角田さん」*10いじりやTimeのDVDに入っているあのMCも好きです。ちっちゃいJUMPちゃんの前でふざける筋肉お兄さん。私は若い頃の筋肉質な翔くんが好きでした。ところでこのキャラ（使えない筋肉キャラ）は同じ匂いをHey! Say! JUMPの岡本圭人くんにも感じています。
- 「今日も弾の分だけ札が舞う 右とか左とかではなくただ僕知りたい聞きたいことはひとつ Where's the love, y'all Where's the truth, y'all」 （2006年1月）
The Black Eyed Peasの『Where Is The Love?』にのせて、「あのビル落ちた日考えました」*11から始まる反戦反テロラップのリリック。“こういうこと言っちゃう俺”をわざわざ主張してくるうっとうしさが櫻井純度高すぎるし、特にここで言う「右とか左」は保守と革新、愛国とリベラルの意だと勝手に捉えているので、そういうことを言いだしたことがものすごく………なんていうか、純度高い！（あとここの押韻タイトで好き。）
- 「学校や職場で隠れキリシタン的な、隠れ嵐ファンって人も多いと思うんですよ。（会場：爆笑） でももう言ってもいいんじゃない？(笑)」 （2007.09.02 1部 Time－コトバノチカラ－＠新潟・朱鷺メッセ）
言ってもいいんじゃない？だか、言っていこうよ！だかもううろ覚えだけど今まで行ったコンサートの中で一番心に残っている言葉。「昔はお前のことバカにしてたけど最近すげえって思うようになった」みたいなことを人に言われたけど俺らはこんなもんじゃないですよ、まだまだ行くよ、だからもう嵐が好きだって周りの人に言っていこうよ、皆で上を目指していけるんじゃないか、っていうようなことを最後の挨拶で言ったんですよ。あれはしびれた。（カムアウトすることでみんなで流れを創ろうって思想、今考えると味わい深いな。その共犯関係をこっちに求めてきたあたりが。）これを聞いて「笑顔の未来が待ってるといいな」なんて不安はもうないよね、今いるのってまさに笑顔の未来じゃない？って思ったのをよく覚えてる。
ところで最近オーラス詐欺について調べていて気付いたんだけど、この朱鷺メッセが本来のオーラスで（この発言があったのは１部だが）、この日が現状嵐最後のアリーナ公演なんですね。すっかり忘れてた。そんな日にこの発言したのかと思うとちょっとたまらんな。
- 何秒以内でコメントお願いします！みたいなのが上手い
これそもそも何で上手くなったかってSHO BEATで曲をかける際にイントロの秒数逆算して曲を先にかけてもらってイントロ中にその曲の説明や音楽的背景とかを語ってアーティスト名・曲名言ったらドンピシャに歌が始まる、っていうことを誰に頼まれてもないのに何か勝手にやりだしてｗ生放送でもないからそんなの全くいらんのにｗでもそれがほんと上手かったしスマートだったし、気が付いたら番宣で何秒以内にコメントお願いします！みたいなのがめっちゃ上手くなってて。それきっとあの無駄なイントロ逆算力が活きてるはずだから、身につけて無駄なスキルなんてないんだなーってw
- 好きなお酒は芋焼酎。一度に２つ頼んで１杯目をちゃっちゃか飲んで残った氷を２杯目に移してキンキンにして飲む。
って話を2年くらい前に聞いたか読んだかした気がするんだけどソース忘れたｗ 昔から酒強いキャラの翔くん好き。でも肝臓（と肺）はお大事に。
＊＊＊＊＊
よし20！しかし今日から21年目に入るわけですのでこれからの前途を祝して21個目もつけます。
- 自分の外側にある最大の敵は？という質問に 「作られた真実」 （CUT 2013年7月号）
結局お前変わってねーな！！ｗ
翔くん、勤続20年ありがとう！これからもお仕事がんばってください。
*1:とか言うと、私はその子が好きなのかジャニーズが好きなだけなのかジャニーズなら誰でも良いのか？ という話になりそうだけど、歌って踊っている姿を見て好きになった自分にとっては少なくともジャニーズの人だから目に留まったことは否めない事実。
*2:と同時に、産みの親であるヒロムを讃える日。
*3:成人を機に改名したっていうけど、色んなものが「櫻井」表記になったのは4月だった気がする。3月のハワイツアーのWSの時かな「本名の櫻井に改名されたそうです」みたいにさらっと言われて「はい？？？」みたいな。GWにいいともに出るまで本人の口から説明なかったからしばらくはマジ櫻井って誰だよ、って思ってた。この気持ちはきっとシゲアキ担としか分かり合えない。
*4:っつーか潤、それで高校行ったからこそ「なーみのっ」に出会ってんだからな。高校の出会いが潤に与えた影響でかすぎるのに行った理由は翔くんに諭されたからだからな。たまらん。
*5:何なら、lovesを夢見たことすらありました…無理って頭では分かっていても。でも、念願の共演がまさかマネキン5とは…そもそもVervalさんの変貌っぷりにもびっくりだよ…。
*6:ジャイアン＝翔くん。ジャイアンって呼ばれている理由は多分ボーダーの服を着ているからだと思うけどラジオなので定かではない。そもそもラジオで突然伝わらないあだ名をつけるな。
*7:らじらーの「今夜あなたを口説きます」にはちょっと嵐音と似た匂いを感じている。たぶんいのおさんの下ネタ匂わせ力のせい。
*8:補足するまでもないが、その頃相葉弟は中高生なので当然プロレスラーではない。
*9:当時の私のレポより。ってか当時やたらミュージカル隊長いじりされてたけどその頃まだBeautiful Gameのこと公表されてないから、WSSを経て次はマッスルミュージカルにも出る()からミュージカル隊長なのかと思ってたよ。ひどい。
*10:翔くんの腕が格闘家の角田さんみたいにムキムキだということで当時にのとかに呼ばれていたあだ名ｗ
*11:もちろん2001.9.11
Blastで「いつか僕らが世界を変えて」いけるか～タイトなパイオニア（３）
櫻井翔読解において昨今断トツの面白さを誇っているのが2013年から3年連続表紙を飾っている「日経エンタテイメント 7月号」。もうこの3冊を並べて読むとおっもしろくってしょうがないのだけど、今日はその中でもコンサートの話をしているところを読み返しながら思うことをちょろっと。
2013年 『家族ゲーム』
![日経エンタテインメント! 2013年 07月号 [雑誌]](http://ecx.images-amazon.com/images/I/512-stuZYrL._SL160_.jpg "日経エンタテインメント! 2013年 07月号 [雑誌]")
初年度はドラマ『家族ゲーム』の宣伝が中心なのだが、まあまず表紙の表情が違うこと違うこと（笑）吉本先生モード全開で、ここ数年見てなかった懐かしい目つきをしています。あーほんとこの頃は楽しかった！ってその話は逸れるからまた今度。
ここで特筆しておきたいのはこの前年にアラフェスを催していて、その辺から嵐は何か変わり始めている、なんてライターさん*1に評されていること。そしてこの頃の翔さんはとにかく焦っている。
これは嵐の総意ではなく、あくまで僕個人の思いではあるんですが、ここのところ切実に、「本当にこのままでいいのか」という思いがあったのは事実です。
「カワイイ」の燃料だけでは（中略）10年後、30年後まで走れない。だから確かなスキルや、人気以外のところで評価される人になりたい、というのが僕の正直な気持ちです。
2014年 THE MUSIC DAY、BLAST in Hawaii
![日経エンタテインメント! 2014年 07月号 [雑誌]](http://ecx.images-amazon.com/images/I/51-J7VU5OUL._SL160_.jpg "日経エンタテインメント! 2014年 07月号 [雑誌]")
２年目は夏の特番「THE MUSIC DAY」の宣伝から始まり、控えるハワイコンの話になります。ちなみにこれより前にニノも日経エンタで「このBlastをシリーズ化して、世界中いろんな場所でライブをやっていきたい」といったようなことを言っています。それも受けて「彼らは（中略）新たなライブ・ブランドを立ち上げ始めようとしているようにも見える。」なんてライターさん*2の見出しからこんな話をします。
単なる夢のひとつ、というレベルで話してもいいのなら、僕の場合は、ライブをやることが地域振興につながったらいいなという思いがあります。例えば、観光客が集まらないような場所で僕らが大規模なライブをやって、地元のお店と組んで店をたくさん出して、とかね。
これを読んだ当時の私のツイート：
地域復興支援とかいいと思うよ。嵐はもう、わたしたちだけの嵐じゃないんだから。嵐にしかできない、他の人には難しくても嵐にはできること、今やきっといっぱいあるんだろうから。そういう大人のアイドルでいいと思う。頼もしくて素敵だと思う。
— 茉莉花 (@_malika5) 2014, 6月 4
2015年 『～アブナイ夜会』他レギュラー番組について、BALST in Miyagi
![日経エンタテインメント！２０１５年７月号[雑誌]](http://ecx.images-amazon.com/images/I/61f2SyGq%2BLL._SL160_.jpg "日経エンタテインメント！２０１５年７月号[雑誌]")
３年目はもうこれ上甲さん楽しくなっちゃってるだろ…みたいな*3何がテーマのインタビューっていうかただの翔さんインタビューｗでも今回特筆したいのは宮城の話。
このイベントの経緯を話すのはなかなか難しいですね。『Blast』という看板の意味は何かと言うと恐らく、「招致してくださったから出向いていくライブ」ということになるんですけど。だからといって去年ハワイで行ったものの宮城版が今回のライブかというと、そうではないし…。
僕らが初めてドームツアーをやらせてもらえるようになったのは08年。その頃から…例えば嵐が福岡でライブをやると、友達からメールが来るようになったんですよ。「今週末福岡に出張なのにホテルが全然取れないんだけど？」って。
そうしたことが続いたもんで、否応なしに（ライブの）経済効果というのを感じざるを得なかった。おごりとかでなく。
ならば、盛り上がりを望んでいるような場所に僕らが行ったら、ある種の地域振興になるんじゃないか？ーーという考えがまず僕個人の中に浮かんだんです、漠然とですけど。さらに震災が起きたことでより一層、そうしたことを考えるようになって。
こういう話を４人とはしたことはないけど…個人的にはキャスターをやらせていただくようになってからCSRみたいなことをよく考えるんです。どう社会貢献できるかを。でもグループの中でそれを実行に移すのはあまりにも僕個人のバイアスがかかりすぎてるから、バランス良くないかなぁと、そこは慎重にならざるを得ない。
で。ここをピックアップして私は何が言いたいのかと言うと、私はBlastシリーズを応援したいという話。
今ピックアップした足掛け３年に共通するのが「これはグループの総意ではなく僕個人の意見なのですが…」って前提。翔くんは、あくまで翔くんはだけどアイドル活動にCSRを求め出しているのですよ。おおお。そしてそれの具現化のひとつとしてBlastがある。
私は所詮櫻井翔さんの元おたく（っていうか嵐担の看板は下ろしたけど翔さんに関してはまだ片足くらいは現役でおたくかもしれん）（片足どころじゃないか……）なので他のメンバーの都合なんか知ったこっちゃないのテンションで言えば、翔さんが普通に会社員や公務員になってたとしてやりたいと思ったかもしれない仕事を、アイドルの立場でそれを達成できていることが私は嬉しくてしょうがないのですよ。それも絶対、会社員や公務員として取り組むよりもはるかに強い影響力を持って。
もし翔くんがデビューから逃れられて芸能界から足を洗い普通の大学生になり普通に就職したとしても、きっと社会性の高い仕事に興味を持ったと思うんですよ、そういう性格だから。女の子にチヤホヤされて、ただ自分のルックスや表面的なものだけでもて囃される人生はきっと嫌だったはず。でも、今の嵐ならそれだけじゃない、社会性の高いことができる。翔くんには不本意だった表面上のキラキラを動力に、翔くんが達成感を意義を使命を感じられるような仕事が出来る。なにこれすっごい嬉しい。翔くんが１回諦めたはずのことが、あの時強制的に手放させられたと思ったものが、逆にアイドルを極めたことでブーメランのように翔くんの手元に戻ってきたんですよ。国民的アイドルという武器を装備して。なにこれすっごい嬉しい！
だから私はBlastというプロジェクトを応援している。今回も開催前は散々叩かれたけど。学会をリスケに追い込む、ボートレースを中止に追い込む、旅館に迷惑をかける、宿が足りなすぎて他のイベントや観光地の集客に影響を及ぼす、「嵐 探し 辺り 騒がしいその凄まじい 騒ぎ まさに 嵐」なんてよくも言ってしまったと言わんばかりの大騒ぎ。まあ～前評判は散々だったけど、結果色んな方の支えがあって素敵なイベントになったんじゃないかと思っている。私のTLにはこちらが嬉しくなる優しいボランティアの方のツイートもいっぱい流れて来た。確かに迷惑だ騒がしいと思った人もいただろうけど、お祭りのように楽しんでくれた現地の人だっていた。まだまだ足りない部分は多いしあそこもっとフォローすべきだったんじゃない？ってとこもある。でもこれはポジティブなマイナス点だと思う。もうこんな騒ぎ二度とやらない方がいい、ってやつじゃない。これ、何回かやってみたらどんどん反省点なくなっていって、いつかすっごいイベントになっちゃうんじゃない？！なやつ。
多分これ、次があっても散々な騒ぎになる、次もその次もきっとダメ、完璧にはいかない。でも私はやってほしい。次は違う地方に行こう。また宿泊施設どうするんだ問題が起きるだろうね。じゃあオールナイトでやっちゃう？！…たぶんだめだろうね。日中のフェスにしちゃえば？それはいいかも。でも潤が夕暮れと星好きだからな～ｗどうしよう、夢が膨らむね。絶対その度に騒がしいわこれだからアラシックは…って言われる。でもやっちゃえよ！って無責任に思う。だって、ここまで人を動かせるの嵐だからだもん。そしていつか、有無を言わさぬ企画力がつくと思う。それは嵐だけじゃなくて事務所にも、エンタメ界にも、１つの指針になると思うのです。
なんとなく翔さんについて語りだすシリーズが続いてしまっている。前回のはこちら。
タイトなパイオニア（２）
翔くんとオリンピックキャスターの話
2008年、翔くんが北京オリンピックのメーンキャスターとなった時、正直驚いた。「そこ行かされるかあああ」て思った。だって翔くんはそれほどスポーツに詳しい人じゃないから。もちろん2002のサッカー日韓WCの時は試合会場まで行っているくらい熱狂していたけどそれはあの人サッカー（だけ）は好きだし何より当時リア充大学生真っ最中だからサッカーファンというよりミーハーな「ハイ出た出たリア充」感の方が強かった。早慶戦には野球でもラグビーでも出没してたけどそれはスポーツ観戦が好きっていうより…だし。*1
手越やヒナちゃんや薮がキャスターやりたいって言うのはすーごくよく分かる。日常的に家で観戦してる人だから（あれ、手越さんは家でも見る人だっけ？そういえばサッカー狂なのは知ってるけどどういう風に好きなのか、あんまエピソード知らなかった。村上・薮は中居くんに通じるおたく体質）。で、実際前者２人がキャスターとして採用に至ったのも納得する。タレント力(りょく)が見合ったのはもちろん、知識もある人だから。
でも翔くんはそういうタイプの人ではない。全くおたく体質の真逆をいくクソリア充な性格だし、スポーツを継続的にじっくり見るっていう感じでもない。恐らく知識も弱い。何ならそういうカジュアル路線に行ってしまうのを残念にすら思った。翔くんには硬派なキャスターでいてもらいたい夢があったから。
＊
というのも2006年にキャスターに就任してすぐ2ヶ月も経たないうちに38度線まで行ったのを翔くんらしいな～！と思って見ていて。ちょうどその時アジアツアーがあり韓国に行く予定があったからっていう大前提があるのはもちろんだけど、24歳の青年が、まだまだナメられているアイドルが、まだロケもインタビューもほとんどチャンスをもらえていない借りてきた猫状態の新人が、やっと取材に挑めるってなった時にいきなり38度線という題材を持ってくるという「ならアイドルがどれほどか見せてやんよ！」っぷりったらなかったし内容もアイドルのものとは思えないくらいハードだったし、やっぱり翔くんは9.11によって動かされているんだなと思えたから。だから翔くんがキャスターとして挑むべきはその方向だと思っていたし、スポーツや文化面に行ってしまうのはもったいなく感じた。
＊
だけど、実際にキャスター姿を見たら翔くんとオリンピックの相性はすっごくよかった。それはオリンピックはスポーツの場であるだけではなく、ナショナリズムも絡み合う外交の場だから。そして、その視点でオリンピックを見れるジャニーズキャスター、いや芸能人キャスターはそういないんじゃないかと思うから。（ごめん欲目は認める）
ってぐらい北京の時の取材がすっごくよかった。当時忙しくなり始めていたものの、北京が物理的に近いからか結構な日数北京に滞在していて。開会式から行って、途中一時帰国したもののまたすぐ戻って閉会式までいて開催期間中恐らく８割くらいの日数は北京にいたんじゃねーかってぐらいずっといて（実際どんだけいたかは知らん）、日テレがOAする試合はもちろんしない試合もあっちの会場こっちの会場とそれこそタイトスケジュールで会場にずっといて。もうずっといるから試合の取材はもちろん色んなものを取材してくれたんですね。それこそ翔くん自身初めてのオリンピックでハイだったんだろうけど。
特に各国の取材陣を取材したり、選手村や取材エリアの紹介とかもしていたのが私はすごく面白かった。いや、そういう特集してる番組だって色々あるだろうし別に翔くんが特別なことしたわけじゃないだろうけど、スポーツのみではなく、選手村という小さな空間に世界中の人が集まっていること自体にも興味を持っているのが伝わってすごく翔くんらしい取材だと思った（し、英語使っちゃったりなんかしてガッついてコミュニケーションしようとしてる感とかファンにはたまらんかった）。北京の経済問題、社会問題とか取り上げてたのも印象的だなあ。何度も言うけど私は翔くんのキャスター仕事の中でも北京オリンピックが一番好きだった。今後越すものが現れるか分からないからもう過去形で言っちゃう。それくらい、北京の時の取材は素晴らしかった。*2
翔くんはパイオニアなのか？
でね、だから何でこんな話をしているかというとこんなaskを頂いたからなんですけども、
翔くんは本当に「まだ誰もしてないこと」を開拓したのか？答えはたぶん半分正解。翔くんはパイオニアだけど純然たるパイオニアじゃない。強いて言えば、変革者に近いかもしれない。話逸れるけどラップ担当だってあんまり大声でパイオニア！って騒ぐと中居くん慎吾ちゃんごうくんごめん、って思う。メンバー紹介ラップなんて少なくとも『Five True Love』*3からあるしリリックだってメンバー自身が書いていたのに、なぜ翔くんがジャニーズラッパーの祖みたいに見えるんだろう。*4 ただ、毎シングルにラップがあって必ず同じ人が一人でそのパート任されてファン内外からラップ担当って認識されて、っていうのは90年代にはなかったはず。シングル曲に自作リリックを織り込んだり、各グループにラップ担当がいるみたいな風潮になっていったのも翔くん以降の話な気がする。大学進学だってそう、本当はジャニーズ初の大学進学者ではない、デビュー組としては最初だけど。でも、真のパイオニア２人は翔くんの１つ上の学年で、そこには大学行く気満々の翔くんが近くにいた影響は絶対あると思うし、特に高学歴ブームは絶対翔くんがきっかけなのは間違いない。
で、キャスターにしたって元々スポーツ番組にジャニーズを起用する流れがあったから、じゃあ報道番組もやってみようっていうステップアップの発想じゃないかと思う。もし中居くんや太一くんがスポーツキャスターやってなかったら、番組制作側もいきなり翔くんを報道番組で起用しようとは思わなかったかもしれない。だからやっぱり先駆者があっての今だとは思う。ただ、翔くんは確実に今までにはない新しい視点を持ってきているし、翔くんを機にBefore翔くんAfter翔くんで変わっていった物事も多いから、翔くんはパイオニアではないけどやっぱりパイオニアなんだと思います。
っていうのがaskの話だけど、翔くんがやっているのは「一般紙」に近い。例えばオリンピックのキャスター、ワールドカップのキャスターっていうのは今後色んなアイドルにチャンスはあると思うけど、オリンピックの取材に行ってその国の経済問題、社会問題をリポートしたりしようとするのは翔くんくらいなんじゃないかと思う（そういう場がある人も少ない）（翔くんにはZEROという受け皿がある）。いや、相葉ちゃんだって世界体操の時に街のリポートもやっていたじゃないか、と自分でツッコむけどじゃああの時の相葉ちゃんのリポートと北京の時の翔くんのリポートとリポート内容の性質が同じかって言うと視点が違う、テンションが違う、議題が違う。いや相葉ちゃんをバカにしてるわけじゃなくてそれは「一般紙」の切り口を任されている（求められている）ジャニーズはまだそういないという意味。*5
だから世界サミットに行ったり（洞爺湖の話ね）ゴルバチョフに話を聞きに行ったりできるのも今のところ翔くんくらいなんじゃないかと思ってる。もちろんそういうところを目指して切り込んでくる後輩がいるならおう来い！やってやれ！って思う（気になるのが、私はevery.を見ていないので小山さんのキャスターぶりはわからない。去年の選挙特番のリポートぶりをみると近いところにいるかもしれないけどそもそも夕方のニュースは情報番組に近い議題も多い。）けど、あまりアイドルでそこを押し出し始めたらグループ活動にも影響してきそうで気楽に踏み込めるネタでもないと思う。あまり踏み込みすぎるのが正解かも分かんない。最近の翔くんのインタビューには「これは僕個人の考えであってグループの総意ではないのですが」と言ったような前提が頻出するのもそういうことなのだろうな。
なんとなく次回に続く気がします。前回のはこちら。
*1:そういえば2002年にいいとものテレフォンショッキングにハセキョーさんからの紹介で出た時「またPRIDEの会場でお会いしたらよろしくお願いします」みたいなこと言われていたような記憶があるんだがあれはなんだったんだろう。
*2:あれは初めてのオリンピックという本人の浮かれっぷりに加え、今じゃ絶対無理ってくらいたっぷりの時間をかけてもらえたことが勝因だったと思う。だからもう、あの時と同じくらい時間をかけれない限りあれに並ぶ取材は物理的にできないと諦めている。それは今を否定するわけではなく、北京がそれだけ潤沢に時間を投じた丁寧で上質な取材だった。
*3:SMAPのメンバー紹介ラップ。『BIRDMAN〜SMAP 013』（1999）に収録。
*4:翔くん自身、自分が先駆者ではなく先輩だってラップやってる認識はある。2014年3月17日OAのしゃべくり007でもその辺言及してる。
*5:例えば最近思ったけど、先日の戦争特番とZEROで同じ特攻隊の話を取り上げてたけどテンションが全然違って、ZEROの方が見ていて苦しかった。あの特番みたいなのは今後キャスター路線で攻めていきたい人がいれば将来像に据えれそうな雰囲気だったけど、ZEROはやっぱり重たいと思った。ZEROなんて報道番組にしてはカジュアルだけど、それでもやっぱり伝え方が重厚だった。
